Photographe de presse, Pierre Verrières développe depuis quelques années une démarche artistique nourrie de ses interrogations sur l'image de photojournalisme. Le travail de post-production de ses images de presse à l'ordinateur l'a amené à s'intéresser à l'image numérique et aux multiples possibilités de manipulation qu'elle offre.
Utilisant comme point de départ de son travail ses propres photographies de reportage, Pierre Verrières fait de ces images numériques, images non plus fixes, statiques, mais " informations " manipulables à loisir, le matériau malléable qu'il " sculpte " par le truchement de l'ordinateur.
Dans la série PIXELS l'agrandissement démesuré d'images de première génération met à distance le sujet et nous fait pénétrer à l'intérieur de ce qui constitue leur substance même, une trame de pixels dont la plasticité permet à l'artiste toutes les actions possibles de remodelage. La saturation des couleurs, le traitement de la surface en réseaux, faisceaux, graphismes linéaires ou pointillisme, " pixellisme ", situent l'image entre représentation cartographique d'un univers numérique et abstraction picturale.
Une picturalité qui s'affirme également dans la série Everybody's famous.
Il n'est plus question ici de déstructurer les pixels pour obtenir une abstraction, mais l'effet de brouillage des images est conservé pour qu'elles ne soient pas le reflet d'une époque ou d'un événement. Dans une approche critique de la législation du droit à l'image , Pierre Verrières pousse à l'extrème la recherche de l'anonymat du sujet. L'inversion colorimétrique déréalise l'image, de grands aplats aux couleurs franches et contrastées en occulte de larges pans alors qu'un traitement graphique en faisceaux de lignes parallèles "parasitent" le sujet nous laissant toujours au bord de le deviner sans jamais vraiment y parvenir.