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PIERRE BENDINE BOUCAR
Le motif floral rythme les compositions de Pierre Bendine-Boucar. Il ne
s'agit pas cependant de représentation mimétique du réel
mais d'un emprunt aux diverses sollicitations que notre espace social
fournit à foison : tapisseries, publicités, autocollants,
graffitis, éléments décoratifs de tous ordres, dessins
esquissés sur une nappe de restaurant ou dans la marge d'un cahier
d'écolier, d'étudiant, d'artiste… Bref la culture urbaine…
Si l'on ajoute que l'Histoire de la Peinture nous a habitués à
la nature morte comme genre traditionnel, on comprendra que la démarche
de PBB s'inscrit à la fois dans la représentation d'une
représentation pré-existante et dans son interprétation
singulière et contemporaine, culturellement informée.
Toutefois la vision que proposent ses tableaux carrés plutôt que soumis aux connotations du rectangle, n'est pas aussi euphorique que le motif , au demeurant stylisé, pourrait le laisser accroire. En effet, la surface est divisée en un nombre imposant de cellules géométriques. Ainsi aux formes souples et incurvées des motifs floraux, éléments féminins (à l'instar des guitares de Picasso) se conjugue une organisation plus autoritaire et qui semble l'expression des règles régissant l'organisation du territoire qu'est le tableau. Cette subdivision de la surface, en rectangles ou carrés, n'est pas sans rappeler la pratique du collage (cubiste entre autres), voire le " combine art " cher aux artistes pop, mais aussi des activités comme le tissage d'un kilt ou d'un habit d'Arlequin, l'art des couturières en général, Matisse enfin. Elle évoque aussi les possibilités offertes à présent par les logiciels informatiques, lesquels permettent de juxtaposer sur la même surface des agrandissements en très gros plans du motif, d'en isoler une partie, ou de procéder à de multiples formes de coupé-copié-collé.La peinture de PBB relève donc à la fois de la culture urbaine, de l'histoire des genres et des mouvements picturaux, de traditions ancestrales et d'une attention aux derniers développements technologiques. Simplement il choisit la peinture comme moyen de se les approprier tous et de les redistribuer autrement. De leur donner de la chair en quelque sorte par le biais de la matière picturale, une nouvelle sorte de mouvement vital. (...) BTN in Catalogue de l'AAMAC été 2006
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